Hogyan változott az ember a film kamerával?

Anonim

A csendes, avantgárd dokumentumfilm Man With a Movie Camera tette a filmes vizuális nyelv határait és megnyitotta a filmkészítés világát. Amikor a szovjet film fontos szerepet játszott az állami propaganda közvetítésében, Dziga Vertov, a film rendezője a szerkesztési technikákkal és stilisztikai döntésekkel kísérletezett, mint a polgári elemek filmjének megszabadítása. A film 1929-ben készült el, ma már általánosan tiszteletben tartják, még a BFI tíz legjobb filmjét is beleértve, mindezidáig, a mozi után.

A film a 20. század eleji konstruktivista művészeti mozgalomból merült fel. Ez a gondolkodási iskola úgy gondolta, hogy a művészetnek tükröznie kell a modern, iparosodott világot, és a nagyobb, kollektív jó szolgálatot kell szolgálnia. A jövőben elfoglalt mozgalomnak köszönhetően a konstruktivizmus üdvözölte a technológiát és a design és a művészi határokat. Ezeket a konstruktivista tantételeket tükrözve, az ember a film kamerával a kamerát (egy új technikai darabot abban az időben) használta a szovjet város képének megjelenítéséhez és a film nyelvének kibővítéséhez vizuális történetmesélés, narratív konstrukció és filmszínházi szokások kíséretében.

A mozi mögötti filmesek , Dziga Vertov, felesége, Elisaveta Svilova és testvére, Mikhail Kaufman (aki szerkesztette és forgatta a filmet), a filmes igazság eszméjével foglalkoztak. Vertov úgy vélte, hogy a kitalált mozi elitista és a kommunista rezsimmel szemben nem érzelmes, mert hamis valóságot teremtett. Ennek következtében elutasította azokat az elemeket és eszközöket, amelyeket létrehoztak.

Vertov több dokumentumot írt a dokumentum-ideológiáról. Kiemelték, hogy elutasítja a filmes fikciót és az összes hozzájáruló aspektust. Ez magában foglalja a stúdiókat, az elbeszélő eszközöket, mint a cselekmény és a karakter, a hírességek és a színészek. Ehelyett Svilova és Kaufman munkatársai mellett támogatta a nem-fikciós filmeket, és látta, hogy a fényképezőgép olyan technológia, amely értelmezheti a környező világot.

Az ember, akinek filmképe van, ezeknek a hiedelmeknek a terméke. A prológ azt mondja ki, hogy a film "valóságos események filmes kommunikációjának kísérlete", és a túlzottan színpadi vagy előkészített elemeket (amit Vertov a színháznak nevez), valamint a történetet eltávolították. A prológ elhalványul a közönség tagjai közül, akik helyet foglalnak a moziba. A filmesek megfordulnak, és várni fognak egy filmet.

A fények elmosódnak, és a film a filmen belül kezdődik. A szovjet város felébredt: egy nő felébred és felkészül a napra, a gépi fogaskerekek pedig, egy nő szül. A mindennapos eseményeket egy forgószélen együtt szerkesztik, hogy a meg nem nevezett szovjet város és lakói összekapcsolódjanak.

Az élet egy napjának féktelen ábrázolása többszörös szédítő hatások segítségével történik, amelyek mindennaposak. Abban az időben azonban az ingerlés, a lövés szekvenálása és a speciális effektusok, mint például az ugráscsökkentések, az osztott képernyő és a kettős expozíció, hogy tükrözze az iparosodott szovjet élet ütemét, nyomon követése volt.

Talán legöregebb forgatókönyve a Vertov a film kezdetekor feltárja a filmkészítés mechanizmusát. Megmutatja a közönség tagjait a film kezdetén. Ezután a Kaufman és Svilova filmképei és filmjei képei szétszóródnak a napi felvételek között. Ennek során az igazságot dokumentálja a dokumentumfilmről és a mozikról: a képernyőn bemutatott kép egy valóság.

Ezzel az önreflexivitással Vertov eltávolította az objektivitás fogalmát a dokumentumkészítésben. A közönség állandóan emlékeztet arra, hogy amit látnak, egy olyan mély benyomás, amely a személyes, politikai hiedelmekbe ágyazott világról szól. És bár a film a Szovjetunióból származó művészeti mozgalom természete volt, az ember a film kamerája befolyásával jobban láthatóvá vált az egykori keleti blokkon kívül.

A 60-as évek forradalmi éveiben a Vertov és a Man With a Movie Camera befolyásolták a francia New Wave mozit és Chris Markert, Jean-Luc Godardot és Jean Rouch-ot. Különösen a Cinéma Verité (a Film Truth-ig fordított) részmozgalom folytatta a filmszerű igazságot, és elismerte a filmkészítő szerepét a dokumentumfilmek készítésében. A hétköznapi helyzetekben bemutatott emberekre összpontosított, a naturalista párbeszédet és cselekvést felhasználva, és a Cinéma Verité filmjei éppúgy, mint a mozifilmekkel rendelkező férfiak, mindig tudatában voltak a filmkészítő jelenlétének. Ezenkívül a Jean-Luc Godard és Jean-Pierre Gorin által alapított Dziga Vertov csoport folytatta a politikailag feltöltött filmek létrehozását és a filmkészítés megszüntetését.

Az idő előtti időpontban a Man With A Movie Camera eredetileg rosszul érkezett. Most azonban stilisztikai és fogalmi hatása szinte mindenütt jelen van az egész dokumentumfilm és a film műfajában.